Pepitas de calabaza Una editorial con menos proyección que un cinexin

La presente edición incluye, además, El cochecito, reescritura de Paralítico que fue llevada al cine por Marco Ferreri.

En el año 1966, en plena dictadura franquista, Sergio Leone rodó los exteriores de El bueno, el feo y el malo en los pueblos burgaleses de San Pedro de Arlanza, Santo Domingo de Silos, Covarrubias y Carazo. Hoy el filme, piedra angular del spaghetti western, es valorado tanto por la crítica como por el público como un clásico de la historia del cine.

Dani es un cuarentañero que podría pasar por un hombre corriente si no fuera por una particularidad que lo distingue: no tiene —ni nunca ha tenido— teléfono móvil. Una postura resistente que es clave en la construcción de su identidad, aunque la existencia a contracorriente nunca es fácil.
       El hombre sin móvil nos recuerda que a menudo nos embarcamos en batallas simbólicas ante la imposibilidad de librar luchas reales, que las expectativas pueden acabar convertidas en souvenirs y que en algún punto de la vida adulta hay una rotonda.

Vivimos en una Era del Fuego de escala comparable a las Edades de Hielo del Pleistoceno.
      Este libro explica qué sucedió cuando una especie adquirió la capacidad de manipular el fuego, transformándose rápidamente a sí misma y, con el tiempo, al mundo. Los seres humanos, cocinando alimentos, desarrollamos tripas pequeñas y cerebros grandes; ascendimos en la cadena alimentaria cocinando paisajes; y ahora, cocinando el planeta, nos hemos convertido en una fuerza geológica.

Inspirada en la lucha contra la privatización de un astillero, Son como glaciares los barcos de acero se sumerge en las huelgas y movilizaciones de los años noventa del sector naval en Vigo. La novela retrata la ciudad en pleno conflicto obrero, entre la derrota y la dignidad, entre la nostalgia y la memoria.
      Son como glaciares los barcos de acero es una historia que conjuga con maestría el amor, la belleza y la lucha.

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Algo más de un centenar de guiones constituyen la filmografía oficial de Rafael Azcona. Muy pocos se lograron tal como estaban concebidos inicialmente. Primero, una censura feroz y muchas veces miope —y no solo en España—; luego, las prioridades de productores de todo pelaje, los encontronazos con la magistratura y el «buen gusto»; más adelante, una industria cicatera y unas cadenas televisivas acomodaticias tergiversaron en mayor o menor medida lo que se había filmado. Pero es que, en numerosísimas ocasiones, los guiones de Azcona ni siquiera alcanzaron la fase de producción.